Новости

Oct 01, 2023

Рецензия: «Пассажир» — жестокая, но стоящая поездка

Джонни Бертольд (слева) и Кайл Галлнер играют главные роли в жестоком триллере «Пассажир». Режиссер Картер Смит, он был снят в районе Нового Орлеана в 2022 году, хотя действие происходит в обычном, неназванном месте.

Джонни Бертольд (слева) и Кайл Галлнер играют главные роли в жестоком триллере «Пассажир». Режиссер Картер Смит, он был снят в районе Нового Орлеана в 2022 году, хотя действие происходит в обычном безымянном американском городке.

Это хрестоматийный пример того, что что-то является одновременно благословением и проклятием.

С одной стороны, революция потокового вещания дала поклонникам кино и телевидения больше возможностей для качественного просмотра, чем они когда-либо могли когда-либо мечтать.

С другой стороны, сегодняшняя среда развлечений изобилует таким количеством потоковых сервисов, предлагающих так много вариантов просмотра, что простой акт решения, что смотреть в ту или иную ночь, может превратиться в головокружительное упражнение в разочаровании в потоковом серфинге.

При этом бесчисленные небольшие, но стоящие проекты рискуют затеряться в путанице.

Показательный пример: триллер «Пассажир» о заложниках, снятый в Новом Орлеане, который стоит того, чтобы его посмотреть, хотя выяснить, на каких потоковых платформах он размещен, до его дебюта на стримере MGM + в конце этого года — это иголка в стоге сена. .

(Будьте честны: поднимите руку, если вы вообще знали, что существует MGM+.)

Это позор для всех.

Это не значит, что залитое кровью исследование последствий травмы режиссера Картера Смита является идеальным фильмом. Одной ногой он находится в мире ужасов, а другой — в мире криминальной драмы, он достаточно шаблонен, чтобы временами быть предсказуемым, и достаточно разговорчив, чтобы время от времени увязнуть в повествовании.

В то же время «Пассажир» достаточно интенсивен и достаточно трогателен, чтобы можно было рассчитывать на то, что он привлечет внимание зрителей и удержит его, как это может сделать особенно яркий кошмар.

К тому времени, когда начнутся заключительные титры, некоторым, возможно, понадобится пара глубоких вдохов — или, может быть, пара крепких напитков — просто чтобы избавиться от всего этого, прежде чем вернуться в реальную жизнь.

Действие происходит в невзрачном Anytown - депрессивном, а не милом - он открывается на залитой жиром бургерной, образно названной Burgers Burgers Burgers.

Там кроткий Рэнди (которого играет Джонни Бертольд) кротко, но добросовестно выполняет свой ежедневный долг преданного и добросовестного метателя гашиша. Всегда вовремя. Тщательный. Никогда не жалуется.

Он также до боли неуклюж: его фигура пугала постоянно сжимается всем телом, а в уголках его глаз появляются намеки на слезы, бросающие вызов гравитации. В любой момент он выглядит так, будто одинаково готов либо взорваться от ярости, либо разрыдаться.

Представьте себе Майкла Серу, из которого вытекла каждая капля юмора и радости, оставив после себя только тревогу и волнение.

Перефразируя Тома Петти: где-то, каким-то образом кто-то, должно быть, его пнул.

Люди такие, какие они есть, и это делает Рэнди ходячей жертвой хулиганов и придурков. Но когда однажды именно такой сотрудник начинает завинчивать его, другой коллега по имени Бенсон, которого с угрожающим обаянием играет Кайл Галлнер, берет на себя задачу положить конец мучениям Рэнди.

Мол, навсегда. И очень, очень жестоко.

Это вынуждает Рэнди и Бенсона отправиться в совместное путешествие, в котором Бенсон между вспышками жестокости намеревается научить Рэнди постоять за себя, взять ситуацию под контроль и перестать быть пассажиром в своей жизни.

Не раскрывая ничего, это путешествие включает в себя посещение фигур из прошлого Рэнди, которые одновременно объясняют его проблемы, а также проливают свет на то, как люди по-разному справляются с прошлыми травмами.

Вдумчивый материал, и Картер, работающий по сценарию Джека Стэнли, заслуживает похвалы за то, что вывел свой фильм за пределы тревожных вспышек кровавой ярости.

Он также показывает, что знает, как эффективно создавать напряжение, начиная с устойчивого кипения, а затем, как пресловутая лягушка в кипящей кастрюле, постепенно увеличивая огонь. Снова и снова «Пассажир» переходит к сценам, от которых сворачивается живот, и в этот момент Картер отступает и повторяет процесс, как американские горки с полосой подлости.