Блог

Jun 26, 2023

Голда Меир Режиссер фильма о кастинге Хелен Миррен, протесты Нетаньяху

Когда Гай Наттив взялся за режиссуру «Голды» — в центре которой была первая и единственная женщина-премьер-министр Израиля Голда Меир — он знал, что не хочет снимать фильм о войне, несмотря на то, что действие фильма было поставлено

Когда Гай Наттив взялся за режиссуру «Голды», в центре которой была первая и единственная женщина-премьер-министр Израиля Голда Меир, он знал, что не хочет снимать военный фильм, несмотря на то, что действие фильма происходит во время войны Судного дня 1973 года. «Мы и раньше видели фильмы о войне», — решил он, и чего зрители раньше не видели, так это историю Меира.

Вместе с Голдой Наттив, который начал работу над своим короткометражным фильмом и последующим полнометражным фильмом «Кожа», надеется внести больше понимания в руководство Меир во время конфликта, который как внутри, так и за пределами ее страны рассматривался как провал и предшествовал ее возможной отставке. «Большая часть фильма показывает, как Меир и генералы слушают звуки людей, умирающих на поле боя, играя в кошки-мышки с египтянами и сирийцами. Крови на экране нет, но агония и боль запечатлены в самом звуковом ландшафте», — говорится в рецензии на фильм The Hollywood Reporter.

В преддверии выхода фильма Наттив поговорил с THR о своем решении использовать в фильме звуки реальных боевых действий, о критике выбора Миррен, которая не еврейка, на роль Меир, и о том, каково это - выпускать Голду в роли израильтянки. протестуют против попыток нынешнего премьер-министра реформировать судебную систему страны.

Что вы хотели, чтобы зрители поняли о Голде Меир, о чем они, возможно, не знали раньше?

Голда в Израиле была по сути мифом. Может, она и была статуей, но никто не ставил ее имя на школах и парках. Она была своего рода изгоем Израиля, потому что ее имя было связано с провалом войны Судного дня. Было довольно легко обвинить в произошедшем пожилую женщину из Милуоки, которая мало что знала о войне. Израильские генералы не взяли на себя ответственность, не сказали: «Это на нас». Она сказала: «Это на мне. Я ухожу в отставку». И это история, на которой мы выросли, что Голда была неудачницей и это была ужасная война, но никто об этом не говорил. Это было своего рода скрытым секретом до тех пор, пока 10 лет назад из государства не вышли рассекреченные документы и не выяснилось, что настоящее разведывательное подразделение все испортило. Так что не только она была лицом этой неудачи. Когда я прочитал сценарий Николаса Мортона, я почувствовал, что мы можем отдать должное этой женщине-первопроходцу, которая не была идеальной и была противоречивым персонажем, но она была не единственным человеком, которого мы могли винить в этой войне. Итак, когда я прочитал сценарий, это было, по сути, 80 процентов войны, 20 процентов Голды. Я высказал свою идею сделать наоборот: давайте сосредоточимся на Голде и устроим 20-процентную войну. Я хотел снять военный фильм без единой капли крови.

В фильме зрителям не показывают битву или линию фронта, но мы слышим звук поля боя в том виде, в котором он представлен Голде. Что послужило причиной такого изображения войны?

Я вырос на «Разговоре с Джином Хэкманом» и «Blow Out», фильме Брайана Де Пальмы, где есть запись убийства. Я также подумал о «Жизни других», где он создает повествование посредством звука. Я думал о том, как Голда пережила войну, которая была только через звук, потому что она не могла пойти на фронт. Итак, [я подумал] почему бы нам не перенести войну в военную комнату, а не просто тратить все наши деньги, снимая военные сцены с помощью танков? Итак, я получил от Амнона [Решефа], который был командиром батальона на юге. Ему принадлежали все эти записи. Я показал ему фильм и спросил, может ли он передать нам эти [записи]. Я был поражен количеством записей 1973 года. Они заставили меня плакать, и я включил их в фильм. То, что вы слышите, по большей части — это настоящий звук спереди.

Было ли это трудным решением, включая настоящий звук? Я знаю, что твой отец воевал. Одно дело изображать войну; другое дело – изобразить войну реальным звуком. Почему вы решили, что в фильме должен быть звук?

Сегодняшнее кино настолько смешано, что в нем сочетаются документальное и повествовательное кино. Посмотрите на Джона Кеннеди Оливера Стоуна. Он использовал реальные кадры убийства. Я думал это добавит аутентичности. Я спросил ветеранов, что они об этом думают, и они ответили, что это дань уважения людям, которые действительно отдали свою жизнь войне. И когда мы показали фильм перед 6000 человек в Иерусалиме вместе с ветеранами войны, они просто плакали и почувствовали, что это прекрасная дань уважения. А ещё мы посвятили этот фильм людям, погибшим на войне.